诗词格律简略

沃州山人

诗词格律简略

写诗词要符合格律。所谓格律就是句式、押韵和平仄的规律。律诗产生于唐代；词是律诗的变体，产生于唐兴盛于宋，词律与诗律一脉相承，懂了诗律，词律也就不在话下了。律诗分五言和七言；五言是基础，懂了五言的格律，七言也就可以顺水推舟了。

那么，什么是押韵和平仄呢？这恐怕是学习写格律诗的人首先要解决的问题。简言之，“押韵”就是诗句的最后一个字要韵母相同或相近，使之读起来和谐顺畅朗朗上口（新昌方言说作“落连”）。汉语不但有韵母声母，还有声调，古汉语有“平、上、去、入”四声，除平声外，上声、去声、入声都归入“仄声”；诗词的平仄就是诗句的文字要平仄相间，使之读起来顿挫抑扬富有节奏感。这里要注意的是，古旧汉语的韵脚和声调与现代汉语（普通话）是有所不同的；一般而言，格律诗词（也称古体诗词、旧体诗词）所用的“韵”和“平仄”是要符合古汉语的语音规范的。汉语语音涉及音韵学，不要说今人，旧时文人也大都不感兴趣，于是就有了简明的工具书——韵书，为诗词爱好者写诗填词提供方便。最简明的韵书是金代山西平水人王文郁编著的《平水韵》，其中平声30部，上声29部，去声30部，入声17部，共106韵部；写诗时只要与之对照查看，就能知道是否押韵、合律了。

一、五言律诗的格律

五言律诗简称五律，每句五字，每篇八句；第二、四、六、八句必须押韵，韵脚必须平声；第一句可押韵也可不押韵，韵脚也须平声。共有四种形式。

1、第一式  仄起不韵

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

说明：1）首句从仄声字开始，尾字不用韵。二、四、六、八句用韵。2）从平仄而言，前后四句完全相同。3）第一、三、四、五、七、八句的第一字可以平仄不论。但第二、六句的第一字不能用仄声，否则就是孤平。什么叫孤平，下面将会说到。4）中间四句必须形成两个对子（也称对仗）。如：

春望 　　杜甫

国破山河在（仄仄平平仄），城春草木深（平平仄仄平 韵）。

感时花溅泪（仄平平仄仄），恨别鸟惊心（仄仄仄平平 韵）。

烽火连三月（平仄平平仄），家书抵万金（平平仄仄平 韵）。

白头掻更短（仄平平仄仄），浑欲不胜簪（平仄仄平平 韵）。

①第三、五、七、八句第一字做平仄不论处理。②中二联对仗工整。③二、四、六、八句押韵，本篇用“下平十二侵”韵。

2、第二式  仄起用韵

仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。
平平平仄仄，      仄仄仄平平（韵）。
仄仄平平仄，      平平仄仄平（韵）。
平平平仄仄，      仄仄仄平平（韵）。

说明：第二式除第一句用韵以外，其余皆与第一式相同。如：

题松汀驿    张祜

山色远含空（平仄仄平平 韵），茫茫泽国东（平平仄仄平 韵）。

海明先见日（仄平平仄仄），   江白迥闻风（平仄仄平平 韵）。

鸟道高原去（仄仄平平仄），   人烟小径通（平平仄仄平 韵）。

那知旧遗逸（平平仄平仄），  不在五湖中（仄仄仄平平 韵）。

①第一、二、四、六、八句用韵，本篇用“上平一东”韵。②第一、三、四句第一字做平仄不论处理。③第七句由“平平平仄仄”变成“平平仄平仄”，这是一种唐宋诗人常用的变格，在格律诗中不算出律，下面将会说到。③中二联对仗。

3、第三式  平起不韵

平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

说明：1）首句从平声字开始，尾字不用韵。二、四、六、八句用韵。2）从平仄而言，前后四句完全相同。3）第一、二、三、五、六、七句的第一字可以平仄不论。但第四、八句的第一字不能用仄声，否则就是孤平。若出现孤平，则要补救，将在下面“拗救”中详细介绍。4）中间四句必须对仗。如：

山居秋暝    王维
空山新雨后（平平平仄仄），天气晚来秋（平仄仄平平 韵）。

明月松间照（平仄平平仄），清泉石上流（平平仄仄平 韵）。

竹喧归浣女（仄平平仄仄），莲动下渔舟（平仄仄平平 韵）。

随意春芳歇（平仄平平仄），王孙自可留（平平仄仄平 韵）。

①首句不用韵。二、四、六、八句用韵。本篇用“下平十一尤”韵。②第二、三、五、六、七句第一字做平仄不论处理。③中二联对仗。

4、第四式  平起用韵

平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。
仄仄平平仄，      平平仄仄平（韵）。
平平平仄仄，      仄仄仄平平（韵）。
仄仄平平仄，      平平仄仄平（韵）。

说明：第四式除第一句用韵以外，其余皆与第三式相同。如：

风雨    李商隐

凄凉宝剑篇（平平仄仄平 韵），羁泊欲穷年（仄仄仄平平 韵）。

黄叶仍风雨（平仄平平仄），   青楼自管弦（平平仄仄平 韵）。

新知遭薄俗（平平平仄仄），   旧好隔良缘（仄仄仄平平 韵）。

心断新丰酒（平仄平平仄），   消愁又几千（平平仄仄平 韵）？

①第一、二、四、六、八句用韵，本篇用“下平一先”韵。②第二、七句第一字做平仄不论处理。③中二联对仗。

（待续）

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继续，以供诗词爱好者参考

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五、律诗的禁忌
律诗的禁忌是孤平、三平调和三仄尾。这里也顺带说说“一三五不论，二四六分明”。  
1、律诗的每一诗句中，至少要有一处是两个连续的平声字；或者韵脚处是两个连续的平声字；若韵脚处是一个平声字，那么前面必须有两个连续的平声字；否则就是孤平。孤平是律诗的大忌。有几种具体情况。
1）当韵脚处是两个连续的平声字的，就不是孤平。如五言诗句“仄仄仄平平”，韵脚处就是两个连续的平声字，依据“一三不论，二四分明”（第一字、第三字可以平仄不论，第二字、第四字则该平是平该仄是仄，不能含糊）的大致原则，这种句式是不会形成孤平的。然而，句中第一字固然可以平仄不论，第三字却不能用平声，否则就连续三个平声字；在韵脚处连续出现三个平声字，称为三平调；律诗是不能出现三平调的，所以第三字必须仄声。七言句式“平平仄仄仄平平”的情形也差不多；虽然说“一三五不论，二四六分明”（第一字、第三字、第五字可以平仄不论，第二字、第四字、第六字则该平是平该仄是仄，必须分明）是诗句格律的大致原则，但落实到“平平仄仄仄平平”的句式中，一、三两字可以平仄不论，第五字必须是仄声，以避免三平调。
唐·金昌绪《春怨》  啼时惊妾梦，不得到辽西（平平平仄仄，仄仄仄平平）。
唐·李白《赠友人》  青山横北郭，白水绕东城（平平平仄仄，仄仄仄平平）。
唐·王湾《次北固山下》  乡书何处达，归雁洛阳边（平平平仄仄，平仄仄平平。第一字不论）。
唐·韩翃《寒食》  日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家（仄仄仄平平仄仄，第三字不论；平平仄仄仄平平）。
宋·欧阳修《答丁元珍》  曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟（仄仄仄平平仄仄，第三字不论；仄平仄仄仄平平。第一字不论）。
2）当五言诗句“平平仄仄平”时，韵脚是一个平声字，只有第一、二字是连续两个平声，所以这两字必须都是平声字，不能改易，以免造成孤平；第三字可以随意平仄不论。换言之，当韵脚是一个平声字时，前面必须有两个连续的平声字，以免孤平。如：
唐·王之涣《登鹳雀楼》  白日依山尽，黄河入海流（仄仄平平仄，平平仄仄平）。
唐·李白《渡荆门送别》  月下飞天镜，云生结海楼（仄仄平平仄，平平仄仄平。）。
唐·王维《过香积寺》  古木无人径，深山何处钟（仄仄平平仄，平平平仄平。第三字不论）。
唐·杨炯《夜送赵纵》  赵氏连城璧，由来天下传（仄仄平平仄，平平平仄平。第三字不论）。
如果第一字用了仄声（第二字的平仄是固定不能改易的），那么，就得把第三字改为平声，变成“仄平平仄平”，这样，在韵脚前有了两个连续的平声字，就不是孤平了。如：
唐·苏颋《汾上惊秋》  北风吹白云，万里渡河汾（仄平平仄平，第一字用了仄声，第三字用平声补救；仄仄仄平平）。
七言句式“仄仄平平仄仄平”韵脚也是一个平声字，只有第三、四字是连续两个平声，所以这两字必须都是平声字，不能改易，以免造成孤平；第一字、第五字可以平仄不论。如：
宋·程颢《春日偶成》  云淡风轻近午天，傍花随柳过前川（平仄平平仄仄平，第一字不论；平平仄仄仄平平）。
宋·朱熹《春日》  等闲识得东风面，万紫千红总是春（仄平仄仄平平仄，第一字不论；仄仄平平仄仄平）。
宋·苏轼《海棠》  东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊（平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平，第一字不论）。
在“仄仄平平仄仄平”中，第一字固然可以平仄不论，当第三字改用仄声时，那就也得把第五字改为平声，变成“仄仄仄平平仄平”，使在韵脚前形成两个连续的平声字，以避免孤平。前人写诗大都依律，很少有孤平拗救的。
3）前人所说的孤平，指的是押韵句。对于非押韵句“平平平仄仄”、“仄仄平平平仄仄”和“仄仄平平仄”、“平平仄仄平平仄”而言，若形成拗句，要进行拗救。这在下面“拗救”中说明。而且，“平平平仄仄”的第三字和“仄仄平平平仄仄”的第五字不能用仄声；若用了仄声就造成了“三仄尾”。若律诗的非韵句末出现连续三个仄声字，称为“三仄尾”。律诗是不允许“三仄尾”的。
这就是说，律诗不能孤平、三平调和三仄尾。

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四、七言绝句的格律
七言绝句简称七绝，每句七字，每篇四句；第二、四句必须押韵，韵脚必须平声；第一句可押韵也可不押韵，韵脚也须平声。无论从平仄或对仗而言，绝句都是截取律诗的四句——或前四句，或后四句，或中间四句，或前后各两句。绝句也有四种形式。
1、第一式  平起不韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。
说明：1）首句从平声起，尾字不用韵，第二、四句押韵。2）通常，每句的第一、三两字（有下划线的“平”“仄”处）可以平仄不论；在不造成孤平、三仄脚、三平尾的前提下，第五字的平仄也可灵活处理。3）从平仄而言，七绝第一式就是七律第一式的一半。4）文字修饰上可以全篇对仗，也可以全不对仗，也可以前两句（或后两句）对仗后两句（或前两句）不对仗。如
春晴  王驾
雨前初见花间蕊（平平仄仄平平仄），
雨后全无叶底花（仄仄平平仄仄平  韵）。
蜂蝶纷纷过墙去（仄仄平平仄平仄），
却疑春色在邻家（平平仄仄仄平平  韵）。
1）第二、四句押韵。本篇用下平六麻韵。2）下面有下划线的“平”“仄”处，是作了平仄不论处理的。第三句后五字由“平平平仄仄”变成“平平仄平仄”， 这是一种唐宋诗人常用的变格，在格律诗中不算出律，下面将会说到。3）本篇全篇不对仗。4）有两个“雨”字和有两个“花”字；律诗通常不提倡出现相同的字，但有助于拓展诗意，或者艺术性的运用，也是喜闻乐见的。
2、第二式  平起用韵
平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，      平平仄仄仄平平（韵）。
说明：1）首句平起，尾字用韵，二、四句押韵。2）通常，每句的第一、三两字（有下划线的“平”“仄”处）可以平仄不论；在不造成孤平、三仄脚、三平尾的前提下，第五字的平仄也可灵活处理。3）从平仄而言，七绝第二式与七律第二式的前四句完全相同。如
初春小雨  韩愈
天街小雨润如酥（平平仄仄仄平平  韵），
草色遥看近却无（仄仄平平仄仄平  韵）。
最是一年春好处（仄仄平平平仄仄），
绝胜烟柳满皇都（平平仄仄仄平平  韵）。
1）首句平起用韵，二、四句押韵。本片用上平七虞韵。2）下面有下划线的“平”“仄”处，是作了平仄不论处理的。3）“看”古代有平声（上平十四寒）、去声（去声十五翰）两读，这里用作平声。“胜”也有平（下平十蒸）、去（去声二十五径）两读，这里也用作平声。
3、第三式  仄起不韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。
说明：1）首句从仄声起，尾字不用韵，第二、四句押韵。2）通常，每句的第一、三两字（有下划线的“平”“仄”处）可以平仄不论；在不造成孤平、三仄脚、三平尾的前提下，第五字的平仄也可灵活处理。3）从平仄而言，七绝第三式就是七律第三式的一半。如：
绝句  杜甫
两个黄莺鸣翠柳（ 仄仄平平平仄仄），
一行白鹭上青天（平平仄仄仄平平  韵）。
窗含西岭千秋雪（平平仄仄平平仄），
门泊东吴万里船（仄仄平平仄仄平  韵）。
1）首句仄起不韵，二、四句押韵。本片用下平一先韵。2）下面有下划线的“平”“仄”处，是作了平仄不论处理的。3）本篇全篇对仗。
4、第四式  仄起用韵
仄仄平平仄仄平（韵），平平仄仄仄平平（韵）。
平平仄仄平平仄，      仄仄平平仄仄平（韵）。
说明：1）首句仄起用韵，第二、四句押韵。2）通常，每句的第一、三两字（有下划线的“平”“仄”处）可以平仄不论；在不造成孤平、三仄脚、三平尾的前提下，第五字的平仄也可灵活处理。3）从平仄而言，七绝第四式就是七律第四式的前四句。如：
绝句  僧志南
古木阴中系短篷（仄仄平平仄仄平  韵），
杖藜扶我过桥东（平平仄仄仄平平（韵）。
沾衣欲湿杏花雨（平平仄仄平平仄），
吹面不寒杨柳风（仄仄平平仄仄平  韵）。
1）首句仄起用韵，二、四句押韵。本片用上平一东韵。2）第二句的第一字平仄不论，当平用仄，无可非议；第三、四两句的在“孤平”小节里再详细分析。3）后两句对仗，字面工整，写出了濛濛细雨沾衣、微风拂面凉而不冷的江南春天情景。

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继续
以供爱好写作诗词者参考

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黄钟大犁 发表于 2021-6-27 08:04
本人只能学写古体，慢慢了解吧，多谢介绍

是的。
从格律来说，古体只要用韵，没有太多约束，相对容易一些。
律诗看起来似乎太多规矩，但对于古体诗词爱好者来说，只要用心练习三五首，也就了然于胸，接下来就得心应手了。
现在，大家都忙于工作、生活，看书的人少了；练练文字，写写诗文的人更少了；欣赏诗词更是一种奢侈了。

黄钟大犁

沃州山人 发表于 2021-06-24 16:41
说的是。

本人只能学写古体，慢慢了解吧，多谢介绍

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三、七言律诗的格律
七言律诗简称七律，每句七字，每篇八句；通常第一、二、四、六、八句押韵，韵脚必须平声；但第一句可押韵也可不押韵。共有四种形式。
1、第一式  平起不韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。
说明：1）首句从平声起，尾字不用韵，二、四、六、八句押韵。2）通常，每句的第一、三两字（有下划线的“平”“仄”处）可以平仄不论；在不造成孤平、三仄脚、三平尾的前提下，第五字的平仄也可灵活处理。3）从平仄而言，七律第一式就是在五律第一式的每句前面加两个字而已——在仄声字前面加两个平声字，或在平声字前面加两个仄声字。4）中间四句必须对仗。如：
客至  杜甫
舍南舍北皆春水（仄平仄仄平平仄），
但见群鸥日日来（仄仄平平仄仄平  韵）。
花径不曾缘客扫（平仄仄平平仄仄），
蓬门今始为君开（平平仄仄仄平平  韵）。
盘飧市远无兼味（平平仄仄平平仄），
樽酒家贫只旧醅（平仄平平仄仄平  韵）。
肯与邻翁相对饮（仄仄平平平仄仄），
隔篱呼取尽余杯（仄平仄仄仄平平  韵）。
①第二、四、六、八句用韵。本篇用“上平十灰”韵。②上面有下划线的“平”“仄”处，作了平仄不论处理。③中间四句对仗。
2、第二式  平起用韵
平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，      平平仄仄仄平平（韵）。
平平仄仄平平仄，      仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，      平平仄仄仄平平（韵）。
说明：1）首句平起，尾字用韵，二、四、六、八句押韵。2）通常，每句的第一、三两字（有下划线的“平”“仄”处）可以平仄不论；在不造成孤平、三仄脚、三平尾的前提下，第五字的平仄也可灵活处理。3）从平仄而言，七律第二式就是在五律第二式的每句前面加两个字而已——在平声字前面加两个仄声字，或在仄声字前面加两个平声字。4）中间四句必须对仗。如：
左迁至蓝关示侄孙湘  韩愈
一封朝奏九重天（仄平平仄仄平平  韵），
夕贬潮州路八千（仄仄平平仄仄平  韵）。
欲为圣明除弊事（仄仄平平平仄仄），
肯将衰朽惜残年（仄平平仄仄平平  韵）！
云横秦岭家何在（平平平仄平平仄）？
雪拥蓝关马不前（仄仄平平仄仄平  韵）。
知汝远来应有意（平仄仄平平仄仄），
好收吾骨瘴江边（仄平平仄仄平平  韵）。
①第一、二、四、六、八句用韵。本篇用“下平一先”韵。②上面有下划线的“平”“仄”处，作了平仄不论处理。③中间四句对仗。
3、第三式  仄起不韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。
说明：1）首句仄起，尾字不用韵。2）通常，每句的第一、三两字（有下划线的“平”“仄”处）可以平仄不论；在不造成孤平、三仄脚、三平尾的前提下，第五字的平仄也可灵活处理。3）从平仄而言，七律第三式就是在五律第三式每句的前面加两个字而已——在平声字前面加两个仄声字，或在仄声字前面加两个平声字。4）中间四句必须对仗。如：
阁夜  杜甫
岁暮阴阳催短景（仄仄平平平仄仄），
天涯积雪霁寒宵（平平仄仄仄平平  韵）。
五更鼓角声悲壮（仄平仄仄平平仄），
三峡星河影动摇（平仄平平仄仄平  韵）。
野哭千家闻战伐（仄仄平平平仄仄），
夷歌几处起渔樵（平平仄仄仄平平  韵）。
卧龙跃马终黄土（仄平仄仄平平仄），
人事音书漫寂寥（平仄平平仄仄平  韵）。
①首句仄起不韵，二、四、六、八句押韵。本篇用“下平二萧”韵。②上面有下划线的“平”“仄”处，作了平仄不论处理。③中间四句对仗。
4、第四式  仄起用韵
仄仄平平仄仄平（韵），平平仄仄仄平平（韵）。
平平仄仄平平仄，      仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄，      平平仄仄仄平平（韵）。
平平仄仄平平仄，      仄仄平平仄仄平（韵）。
说明：1）首句仄起，尾字用韵，二、四、六、八句押韵。2）通常，每句的第一、三两字（有下划线的“平”“仄”处）可以平仄不论；在不造成孤平、三仄脚、三平尾的前提下，第五字的平仄也可灵活处理。3）从平仄而言，七律第四式就是在五律第四式的每句前面加两个字而已——在平声字前面加两个仄声字，或在仄声字前面加两个平声字。4）中间四句必须对仗。如：
登高  杜甫
风急天高猿啸哀（平仄平平平仄平  韵），
渚清沙白鸟飞回（平平平仄仄平平  韵）。
无边落木萧萧下（平平仄仄平平仄），  
不尽长江滚滚来（仄仄平平仄仄平  韵）。
万里悲秋常作客（仄仄平平平仄仄），  
百年无病独登台（仄平平仄仄平平  韵）。
艰难苦恨繁霜鬓（平平仄仄平平仄），  
潦倒新停浊酒杯（仄仄平平仄仄平  韵）。
①第一、二、四、六、八句用韵。本篇用“上平十灰”韵。②上面有下划线的“平”“仄”处，作了平仄不论处理。③中间四句对仗。

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黄钟大犁 发表于 2021-6-19 10:26
感谢楼主介绍。可惜，没有实际应用，死记难记住。古代四声也很难搞清。

说的是。

黄钟大犁

感谢楼主介绍。可惜，没有实际应用，死记难记住。古代四声也很难搞清。

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二、五言绝句的格律
五言绝句简称五绝，每句五字，每篇四句；第二、四句必须押韵，韵脚必须平声；第一句可押韵也可不押韵，韵脚也须平声。无论从平仄或对仗而言，绝句都是截取律诗的四句——或前四句，或后四句，或中间四句，或前后各两句。绝句也有四种形式。
1、第一式  仄起不韵
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。
说明：1）首句从仄声字起，尾字不用韵。二、四两句用韵。2）第一、三、四句的第一字可以平仄不论。但第二句的第一字不能用仄声，否则就是孤平。若出现孤平，则要补救，将在下面“拗救”中详细介绍。3）格律结构与五律第一式的一半完全相同。4）文字修饰上可以全篇对仗，也可以全不对仗，也可以前两句（或后两句）对仗后两句（或前两句）不对仗。如
登鹳雀楼  王之涣
白日依山尽（仄仄平平仄），黄河入海流（平平仄仄平 韵）。
欲穷千里目（仄平平仄仄），更上一层楼（仄仄仄平平 韵）。
①第二、四句用韵。本篇用“下平十一尤”韵。②第三句第一字做平仄不论处理。③全篇用对仗。
渡汉江  李频
岭外音书绝（仄仄平平仄），京东复立春（平平仄仄平 韵）。
近乡情更怯（仄平平仄仄），不敢问来人（仄仄仄平平 韵）。
①第二、四句用韵。本篇用“上平十一真”韵。②第三句第一字做平仄不论处理。③全篇不用对仗。
2）第二式  仄起用韵
仄仄仄平平，平平仄仄平（韵）。
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。
说明：1）第二式除第一句用韵以外，其余皆与第一式相同。2）格律结构与五律第二式的前四句相同。如：
塞下曲  卢纶
月黑雁飞高（仄仄仄平平  韵），单于夜遁逃（平平仄仄平  韵）。
欲将轻骑逐（仄平平仄仄），    大雪满弓刀（仄仄仄平平  韵）。①第一、二、四句用韵。本篇用“下平四豪”韵。五绝以首句不用韵为常，用韵的较少见。②第三句第一字做平仄不论处理。③全篇不用对仗。
3）第三式  平起不韵
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
说明：1）首句从平声字起，尾字不用韵。二、四两句用韵。2）第一、二、三句的第一字可以平仄不论。但第四句的第一字不能用仄声，否则就是孤平。若出现孤平，则要补救，将在下面“拗救”中详细介绍。3）格律结构与五律第三式的一半完全相同。4）文字修饰上可以全篇对仗，也可以全不对仗，也可以前两句（或后两句）对仗后两句（或前两句）不对仗。如
宿建德江  孟浩然
移舟泊烟渚（平平仄平仄），日暮客愁新（仄仄仄平平  韵）。
野旷天低树（仄仄平平仄），江清月近人（平平仄仄平  韵）。
①第二、四句用韵。本篇用“上平十一真”韵。②第一句由“平平平仄仄”变成“平平仄平仄”，这在律诗中是允许的。③前两句不对仗，后两句不但对仗工整，而且写景精准，更且情景交融，行客的思乡思亲之情也交融在旷野江月之中了。
4）第四式  平起用韵
平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。
仄仄平平仄，      平平仄仄平（韵）。
说明：1）第四式除第一句用韵以外，其余皆与第三式相同。2）格律结构与五律第四式的前四句相同。如：
汾上惊秋  苏颋
北风吹白云（仄平平仄平  韵），万里渡河汾（仄仄仄平平  韵）。
心绪逢摇落（平仄平平仄），    秋声不可闻（平平仄仄平  韵）。
①第一、二、四句用韵。本篇用“上平十二文”韵。五绝以首句不用韵为常，用韵的较少见。②第一句“平平仄仄平”变成“仄平平仄平”是一种避免孤平的拗救。下面“拗救”中将详细介绍。③第三句第一字做平仄不论处理。④全篇不用对仗。

颖川山人

好文才！

风从南方来

太深奥了

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